{"id":5122,"date":"2025-01-10T14:46:58","date_gmt":"2025-01-10T13:46:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alandalusylahistoria.com\/?p=5122"},"modified":"2025-01-10T14:47:02","modified_gmt":"2025-01-10T13:47:02","slug":"los-mocarabes-en-occidente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alandalusylahistoria.com\/?p=5122","title":{"rendered":"Los moc\u00e1rabes en Occidente"},"content":{"rendered":"\n

El moc\u00e1rabe es un elemento caracter\u00edstico de la arquitectura isl\u00e1mica. Procede del extremo m\u00e1s oriental del \u00e1rea de influencia de esta arquitectura y en nuestro entorno empezamos a encontrarlos ocupando b\u00f3vedas completas ya en el siglo XII con los almor\u00e1vides. Nos vamos a fijar en estos \u00faltimos y en lo que les diferencia de los de oriente<\/h3>\n\n\n\n
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Mila Pi\u00f1uela Garc\u00eda<\/a><\/h4>\n\n\n\n
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Techumbre de madera de la Capilla Palatina en Palermo.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Actualmente en los diccionarios se define el moc\u00e1rabe como cada uno de los nichos, hornacinas, o peque\u00f1as cupulas o b\u00f3vedas que conforman el techo. Por lo tanto, cada una de las peque\u00f1as celdas o nichos que vemos en las construcciones de la figura 1 es un moc\u00e1rabe. Los vemos de distintos materiales: yeso, ladrillo, piedra, cer\u00e1mica\u2026 A veces el moc\u00e1rabe es un elemento masivo, una extensi\u00f3n del propio muro, es el caso por ejemplo de los moc\u00e1rabes que se construyen mediante hiladas sucesivas de ladrillo o piedra que van avanzando sobre el plomo del muro, pero tambi\u00e9n los hay que son un elemento ligero, superficial, que parece haberse desdoblado de la f\u00e1brica o de la estructura de la que de alguna manera penden. En algunos casos el moc\u00e1rabe claramente es un elemento prefabricado, una pieza, en otros casos el moc\u00e1rabe se ha construido in situ<\/em>, por ejemplo, mediante hiladas sucesivas de ladrillo. Lo cierto es que seg\u00fan nos adentramos en su estudio las posibilidades se multiplican.<\/p>\n\n\n

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Fig. 1. Construcciones con moc\u00e1rabes. (a) Mezquita del Imam Dur, cerca de Samarra, Iraq, archnet.org (b) Sala de los Abencerrajes en la Alhambra, Granada. Imagen de Antonio Almagro (c) Ruinas de Al-Najmi, al oeste de al-Nu\u2019maniyya, Iraq. Imagen tomada en http:\/\/www.shiro1000.jp\/muqarnas\/material\/brick<\/a>. (d)\u00a0 Madraza Yakutiye en Erzurum, Turqu\u00eda, archnet.org (e) Harun-i Vilayat Shrine en Isfahan, Ir\u00e1n, archnet.org (f) Shaykh Yusuf Sarvistani Imamzade de Sarvestan, Ir\u00e1n, archnet.org (g) Interpretaci\u00f3n de la explicaci\u00f3n de al-K\u0101sh\u012b sobre la composici\u00f3n de un moc\u00e1rabe y su situaci\u00f3n en una grada.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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En este trabajo nos vamos a centrar en los moc\u00e1rabes de occidente y en lo que los diferencia de los de Oriente. Para ello tenemos que traer a colaci\u00f3n el primer texto en el que se trata el tema de los moc\u00e1rabes, un texto persa de la primera mitad del siglo XV, \u201cla llave de la aritm\u00e9tica\u201d, su autor, Ghiy\u0101th al-Din Jamshid Masud al-K\u0101sh\u012b, se refiere a un moc\u00e1rabe como un elemento formado por 1 o 2 facetas verticales y un techo, constituido a su vez por 1 o 2 superficies curvas o planas no horizontales, en esta descripci\u00f3n encajan todos los ejemplos de la figura 1. Explica tambi\u00e9n que los moc\u00e1rabes se ubican sobre un hipot\u00e9tico plano horizontal conformando una grada (figura 1g), de tal forma que la grada quedar\u00eda delimitada por su plano de apoyo y un plano superior sobre el que asentar\u00eda la siguiente grada (Dold-Samplonius 1992). Esta caracter\u00edstica fundamental que nos da una cierta clave de c\u00f3mo se piensan y construyen las composiciones de moc\u00e1rabes, es el principal aspecto diferenciador que encontramos entre los moc\u00e1rabes de oriente y los de occidente.<\/p>\n\n\n\n

Desde luego en las b\u00f3vedas de nuestro entorno tambi\u00e9n podemos percibir los niveles horizontales que se perciben en oriente. \u00bfA que nos estamos refiriendo entonces? Para comprender este aspecto nos vamos a fijar en un detalle, cuando en oriente encontramos piezas, elementos prefabricados, ya sean como moc\u00e1rabes completos o como elementos que van a conformar el moc\u00e1rabe, como pueden ser ladrillos o sillares, tras la cara visible de esa pieza hay una ra\u00edz, un cuerpo prism\u00e1tico que se dispone apoyado sobre otra pieza o sobre el propio muro, es decir el moc\u00e1rabe queda encuadrado como dice al-K\u0101sh\u012b entre dos planos horizontales. Esta caracter\u00edstica no la encontramos en occidente, al menos no de una forma generalizada. Lo que encontramos son piezas que van a ir dispuestas en vertical, no apoyadas, sino colgadas, clavadas, pegadas\u2026 Es decir, los moc\u00e1rabes quedan encuadrados entre planos verticales. \u00bfA qu\u00e9 se debe esta soluci\u00f3n que constructivamente resulta tan audaz?<\/p>\n\n\n\n

Esta caracter\u00edstica se aprecia de forma muy clara en ciertos ejemplos de madera. Fij\u00e9monos en los racimos o cubillos de moc\u00e1rabes que vemos insertados en las armaduras de lacer\u00eda. En estos elementos los moc\u00e1rabes son piezas prefabricadas dispuestas en vertical que se van clavando en tanto se organizan o arraciman en torno a un palo alargado o nabo que va a servir para colgar el elemento de una estructura superior, un elemento de moc\u00e1rabes que en s\u00ed vuelve a ser una pieza prefabricada, nos referiremos a ella como pieza compuesta, figura 2(a). Encontramos este mismo esquema en techumbres de madera construidas enteramente con moc\u00e1rabes. En la figura 2b vemos el trasd\u00f3s de la techumbre de la Sala del Tesoro de la Catedral de Toledo, tenemos una estructura de madera de la que penden maderos verticales, maderos en torno a los que se arraciman los moc\u00e1rabes de la techumbre. En los ejemplos hoy desaparecidos del Palacio del Infantado (figuras 2c y 2d), parece que estaban formados principalmente por cubillos y racimos, es decir por esas piezas compuestas ese segundo nivel de pieza prefabricada al que nos estamos refiriendo que ir\u00eda colgada de su nabo.<\/p>\n\n\n

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Fig. 2. Moc\u00e1rabes de madera. (a) Racimos en cubierta de lazo, San Antonio el Real, Segovia, y dos racimos de moc\u00e1rabes del Archivo Hist\u00f3rico Digital de la Biblioteca de la ETSAM. (b) Sala del Tesoro de la Catedral Primada de Toledo, parte vista y trasd\u00f3s. Fotograf\u00edas de Jos\u00e9 Mar\u00eda Guti\u00e9rrez Arias. (c) y (d) Techumbres del Palacio del Infantado de Guadalajara, desaparecidas:\u00a0 Sal\u00f3n de Linajes, fotograf\u00eda de L. Rois\u00edn, Centro de Estudios de Castilla-La Mancha y Sal\u00f3n de Consejos, Layna 1997,79-83 y modelo 3D con propuesta de montaje.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Tenemos un esquema constructivo en el que cobra sentido la disposici\u00f3n vertical de los moc\u00e1rabes, no obstante, estos ejemplos son tard\u00edos y son de madera, no de yeso, principal material con el que evolucionan estas b\u00f3vedas en occidente. Lo que s\u00ed parece es que los ejemplos de madera heredan esta caracter\u00edstica de las construcciones de yeso.<\/p>\n\n\n\n

Los moc\u00e1rabes se empiezan a introducir en occidente ocupando zonas limitadas en las b\u00f3vedas que se estaban haciendo en esos momentos, las b\u00f3vedas de arcos entrecruzados. Con el tiempo los moc\u00e1rabes acabar\u00e1n conformando b\u00f3vedas completas que sustituir\u00e1n a las de arcos entrecruzados, pero ahora nos interesa ese primer momento de convivencia entre moc\u00e1rabes y arcos entrecruzados (siglo XII). Tenemos dos ejemplos: la Qubba Ba\u2019adiyn de Marrakech, una b\u00f3veda con cuatro pares de arcos entrecruzados, los moc\u00e1rabes ocupan los espacios delimitados por los arcos y los \u00e1ngulos del espacio a cubrir. El segundo ejemplo es la b\u00f3veda de la macsura en la Mezquita Mayor de Tremec\u00e9n en Argelia. En este caso, adem\u00e1s de rellenar con moc\u00e1rabes los \u00e1ngulos, se ha construido con ellos una peque\u00f1a c\u00fapula sobre el hueco superior que dejan los nervios al entrecruzarse (figura 3).<\/p>\n\n\n

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Fig. 3. B\u00f3vedas de arcos entrecruzados con moc\u00e1rabes, coloreada en planta la parte que ocupan estos. (a) Qubba Ba\u2019adiyn de Marrakech, Tabbaa 2008. (b) Macsura en la Mezquita Mayor de Tremec\u00e9n en Argelia, Almagro 2015.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Tenemos que ese elemento que viene de Oriente se ha empezado a instalar entre las testas de los arcos entrecruzados y los muros o exclusivamente entre las testas de los arcos, si a esto unimos la ligereza y plasticidad del yeso, podr\u00edamos estar ante el porqu\u00e9 de la disposici\u00f3n vertical de los moc\u00e1rabes.<\/p>\n\n\n\n

Para poder seguir tenemos que llamar la atenci\u00f3n sobre otro elemento diferenciador entre oriente y occidente, un elemento estrechamente relacionado con la disposici\u00f3n vertical de los moc\u00e1rabes. Se trata de un elemento que normalmente vemos acompa\u00f1ando a los moc\u00e1rabes en occidente y que no lo encontramos en oriente, la medina. En principio, un filete que serpentea entre los moc\u00e1rabes conformando un trazado geom\u00e9trico sinuoso.<\/p>\n\n\n\n

Ya tenemos este filete en el peque\u00f1o cupul\u00edn de Tremec\u00e9n (figura 4a), vemos que cuartea en grupos el conjunto. Si nos fijamos en el trasd\u00f3s de la b\u00f3veda (fotograf\u00eda de Antonio Almagro), vemos unos elementos escalonados en disposici\u00f3n vertical que, por su ubicaci\u00f3n en el conjunto, parecen estar relacionados con los tramos de medina que jalonan los moc\u00e1rabes de base rectangular. Es previsible que estos tramos de medina pertenezcan a esos tableros, por lo que a ese escalonamiento superior de estos tableros acompa\u00f1ar\u00eda otro escalonamiento inferior mucho m\u00e1s cuidado, puesto que parte de \u00e9l quedar\u00eda visto formando parte de la red de medinas.<\/p>\n\n\n

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Fig. 4. Tremec\u00e9n 1. (a) Esquema de medinas sobre planta. (b) Trasd\u00f3s de la b\u00f3veda, recorte de una fotograf\u00eda de Antonio Almagro, Almagro 2015. (c) Ubicaci\u00f3n de los tableros verticales sobre el esquema en planta. (d) Ampliaci\u00f3n del trasd\u00f3s del cupul\u00edn.\u00a0 (e) Modelo en 3d del cupul\u00edn visto por el trasd\u00f3s.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Si se ha comprobado que se puede pegar con yeso moc\u00e1rabes a las testas de los arcos de la b\u00f3veda para rellenar peque\u00f1os espacios, tiene sentido que para poblar espacios algo mayores hayan optado por extender a otra escala ese mismo sistema de arcos entrecruzados que resuelve la b\u00f3veda, es decir, a una red menor de pares de tableros entrecruzados.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan esto, esa red de medinas que vemos responde a dos elementos distintos, a una parte de un elemento auxiliar para el montaje de los moc\u00e1rabes y a la pasta de pegado. Distinguimos estos elementos con distinto tono en la figura 5b. Adem\u00e1s, la ubicaci\u00f3n del moc\u00e1rabe en relaci\u00f3n con los tableros va a determinar cu\u00e1l puede ser su proporci\u00f3n y su forma de pegado. Los hay que han de ir pegados bajo el perfil inferior de los tableros, en este caso la proporci\u00f3n del moc\u00e1rabe ha de ser superficial, en tanto que otros encajan entre los tableros por lo que han de tener una cierta ra\u00edz vertical que permita su pegado a las testas de arcos y\/o tableros.<\/p>\n\n\n

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Fig. 5. Tremec\u00e9n 2. (a) Se refleja en distintos tonos los dos elementos que componen la red de medinas. (b) Disposici\u00f3n de los moc\u00e1rabes en relaci\u00f3n con los tableros, elementos auxiliares al montaje.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Tambi\u00e9n del siglo XII es la techumbre de madera de la Capilla Palatina de Palermo. En este ejemplo vemos una soluci\u00f3n muy distinta a la de esas techumbres de madera a las que nos referimos al principio. En este caso los moc\u00e1rabes son de mayor tama\u00f1o y no son piezas prefabricadas, tampoco lo es la medina que parece estar formada por un armaz\u00f3n de palos escuadrados al que se fija a modo de testas tableros recortados inferiormente con la silueta debida y tablas y tablillas que cierran su cara inferior.<\/p>\n\n\n\n

La medina as\u00ed construida constituye un complejo armaz\u00f3n a\u00e9reo que hace de elemento auxiliar sobre el que se van a ir montando los moc\u00e1rabes, que a su vez est\u00e1n construidos mediante tableros verticales recortados inferiormente con las siluetas propias del elemento del que son base y tablas y superficies regladas a base de tablillas constituyendo su cara vista. Todo el conjunto emplastecido y profusamente decorado (figura 6).<\/p>\n\n\n

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Fig. 6. Capilla palatina 1. (a) Vista de la techumbre. (b) Trasd\u00f3s, ambas fotograf\u00edas de Antonio Almagro. (c) Armaz\u00f3n constituido por las medinas.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Sobre c\u00f3mo se ha montado este complejo armaz\u00f3n a\u00e9reo hay dudas, autores que han estudiado la techumbre y la documentaci\u00f3n que hay sobre ella plantean que esta techumbre surgi\u00f3 autoportante y que la estructura de la que pende en la actualidad es posterior. A nuestro modo de ver para montar este armaz\u00f3n a\u00e9reo fue preciso un elemento auxiliar posiblemente muy parecido a la estructura que vemos hoy (figura 7 a1). En cualquier caso, fuera preciso o no ese primer nivel de elementos auxiliares que planteamos, el armaz\u00f3n de medinas es en s\u00ed mismo un elemento auxiliar para el montaje de los moc\u00e1rabes, un elemento sobre el que ir clavando las piezas que conforman cada moc\u00e1rabe.<\/p>\n\n\n\n

Con las particularidades impuestas por el material, tienen en com\u00fan esta techumbre y la del peque\u00f1o cupul\u00edn de Tremec\u00e9n, que la medina adem\u00e1s de ser un elemento de dise\u00f1o que ayuda a componer el conjunto, es un elemento auxiliar al montaje de los moc\u00e1rabes.<\/p>\n\n\n\n

Muy distinta es la propuesta de montaje que planteamos para las techumbres de moc\u00e1rabes de madera del Palacio del Infantado (siglo XV), en la que propon\u00edamos, que fundamentalmente estaban constituidas por piezas compuestas, piezas que ir\u00edan colgadas de una estructura superior mediante su nabo. La techumbre se empezar\u00eda a montar por el centro y avanzar\u00eda hacia el per\u00edmetro mediante una sucesi\u00f3n de anillos. Una sucesi\u00f3n en la que se alternar\u00edan anillos mayores formados por piezas compuestas colgadas y anillos menores formados por moc\u00e1rabes clavados uno a uno que zunchar\u00edan el anillo anterior a la vez que preparar\u00edan acomodo a las piezas compuestas del siguiente anillo. En este caso la medina ya solo es un elemento de dise\u00f1o, y no solo en su vertiente compositiva, es la definici\u00f3n de piezas constructivas. La medina no tiene por qu\u00e9 tener reflejo f\u00edsico, el filete que existi\u00f3 en la techumbre del Sal\u00f3n de Linajes es una herencia del pasado.<\/p>\n\n\n

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Fig. 7 Comparativo entre propuestas de montaje. (a) Capilla Palatina de Palermo. (b) Sal\u00f3n de Linajes en el Palacio del Infantado.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Una propuesta paralela es la que tenemos apenas apuntada para las construcciones de yeso saad\u00edes y nazar\u00edes. En definitiva, tenemos un esbozo del principio y del final en la evoluci\u00f3n de las b\u00f3vedas de moc\u00e1rabes de occidente, pero es un esbozo que permite ver el cambio que ha habido en la forma de construir estas b\u00f3vedas y el cambio en lo que supone la medina en esa forma de construir. Si empieza siendo un elemento auxiliar para el montaje de moc\u00e1rabes, acaba siendo un plano de piezas compuestas. No obstante, el tipo de esquema que configuran las medinas se puede haber enriquecido, pero no ha variado con el tiempo, figura 8.<\/p>\n\n\n

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Fig. 8 Ejemplo de esquemas de medina en techos de moc\u00e1rabes de yeso.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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\u00bfEn qu\u00e9 consiste este tipo de esquema y porqu\u00e9 se ha mantenido inalterable habiendo sido la base de un cambio constructivamente tan profundo?<\/p>\n\n\n

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Fig. 9 a) Dibujo de una techumbre de moc\u00e1rabes recogido por fray Andr\u00e9s de San Miguel en su tratado de carpinter\u00eda de lo blanco. b) Pechina de la media naranja del Palacio de los C\u00e1rdenas de Torrijos, hoy en el Museo Arqueol\u00f3gico de Madrid. c) esquema en planta de la techumbre del sal\u00f3n de Consejos del Palacio del Infantado de Guadalajara. d) esquema en planta de la techumbre del sal\u00f3n de Linajes del mismo Palacio. c y d recortes del plano de Palacio perteneciente a la serie\u202fMonumentos Arquitect\u00f3nicos de Espa\u00f1a, hacia 1863. RABASF\u00a0.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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De nuevo nos servimos de un ejemplo, el patr\u00f3n lineal de prismas (base de los moc\u00e1rabes) y medinas que est\u00e1 detr\u00e1s de los cuatro elementos recogidos en la figura 8. Un patr\u00f3n del que se puede extraer un sector triangular para obtener una pechina o que se puede doblar sim\u00e9tricamente en cada uno de los \u00e1ngulos del espacio a cubrir para obtener la planta de una techumbre.<\/p>\n\n\n

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Fig. 10.\u00a0 Patr\u00f3n lineal base com\u00fan a los ejemplos vistos. (a) Extracci\u00f3n de un sector triangular para una pechina. (b) Volteo del patr\u00f3n con un \u00e1ngulo de 45\u00b0<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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En el patr\u00f3n quedan definidas en planta y ordenadas todas las piezas, tanto elementales como compuestas. Las bases de los moc\u00e1rabes quedan ordenadas dentro de los grupos y los grupos quedan ordenados en filas y columnas.<\/p>\n\n\n\n

Pero este tipo de esquema presenta otra virtud, su flexibilidad. Porque permite introducir cambios sin m\u00e1s que ir ajustando a cada paso las piezas del entorno pr\u00f3ximo. Lo vemos por ejemplo en el sector triangular de la figura 10a que obedece a la pechina del Palacio de los C\u00e1rdenas. Tenemos dos modificaciones, marcada con un 1 la desaparici\u00f3n de un tramo horizontal de medina, con lo que ha habido que ajustar los grosores de las medinas del entorno, marcada con un 2 el volteo de un peque\u00f1o tramo de medina, con lo que ha habido que recolocar las piezas del entorno.<\/p>\n\n\n\n

El patr\u00f3n permite tambi\u00e9n su ampliaci\u00f3n. En este ejemplo resulta sencillo, no hay m\u00e1s que seguir la progresi\u00f3n de los elementos del patr\u00f3n de partida que hemos marcado en naranja en la figura 11 para obtener un patr\u00f3n ampliado del que de nuevo podr\u00edamos obtener esquemas para techumbres cuadradas y rectangulares.<\/p>\n\n\n

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Fig. 11. (a) Patr\u00f3n lineal de partida. (b) Patr\u00f3n ampliado. Esquema de planta cuadrada y rectangular de cada uno de ellos.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Hasta ahora se ha volteado el patr\u00f3n en un punto, pero el patr\u00f3n tiene dos columnas diferentes, por lo que hay otro posible punto sobre el que voltear el patr\u00f3n y otro posible juego de esquemas en planta (figura 12).<\/p>\n\n\n

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Fig. 12.\u00a0 Esquema de planta cuadrada y rectangular para dos posibles puntos de volteo. (a) punto CA<\/sub>. (b) punto CB<\/sub>\u00a0<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Podr\u00edamos optar por otros \u00e1ngulos de volteo, porque si en un \u00e1ngulo de 45\u00b0 encajan los prismas base de los moc\u00e1rabes, igualmente lo hacen en el \u00e1ngulo mitad. Si tomamos la mitad interior y la volteamos repetidas veces obtenemos un oct\u00f3gono. De nuevo podr\u00edamos optar entre dos puntos de volteo (figura 13). Si tomamos la mitad exterior lo que obtendremos es una estrella (figura 14).<\/p>\n\n\n

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Fig. 13. Planta octogonal.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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Fig. 14. Planta en forma de estrella\u00a0.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Quedar\u00eda definir el desarrollo vertical de las piezas, puede parecer un trabajo inmenso si pensamos en la cantidad de moc\u00e1rabes que pueden conformar estas b\u00f3vedas, pero en realidad solo hay que definir el tipo de desarrollo vertical que se pretende para las piezas compuestas, los moc\u00e1rabes tomar\u00e1n su desarrollo dentro del grupo de una forma natural.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed que tenemos un esquema de medinas que pudo surgir como un elemento auxiliar al montaje de los moc\u00e1rabes, un esquema que de alguna manera ven\u00eda a replicar a otra escala y extendi\u00e9ndose en dos direcciones, los pares de nervios que de una forma centrada resolv\u00edan las b\u00f3vedas de arcos entrecruzados. Un esquema que adem\u00e1s se ha mantenido constante en tanto ha acompa\u00f1ado a una evoluci\u00f3n constructiva de las b\u00f3vedas. Y se ha mantenido contante porque nunca ha dejado de funcionar y es el responsable de que reconozcamos las b\u00f3vedas de moc\u00e1rabes occidentales frente a todas las dem\u00e1s.<\/p>\n\n\n

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Fig.15. Composici\u00f3n hecha sobre ortofotos de Antonio Almagro de las techumbres de Abencerrajes y Dos Hermanas con un posible patr\u00f3n de partida.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Para ampliar:<\/h4>\n\n\n\n
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  • Almagro, Antonio (2015): \u201cLa mezquita mayor de Tremec\u00e9n y la c\u00fapula de la maqsura\u201d. En: Al-Qan\u1e6dara, 36, 1, pp. 199-257. https:\/\/doi.org\/10.3989\/alqantara.2015.007<\/li>\n\n\n\n
  • Dold-Samplonius, Yvonne (1992): \u201cPractical Arabic Mathematics: Measuring the Muqarnas by al-K\u0101sh\u012b\u201d. En: Centaurus, 35, 3, pp. 193-242.<\/li>\n\n\n\n
  • Pi\u00f1uela, Mila (2019): \u201cB\u00f3vedas de moc\u00e1rabes en la carpinter\u00eda de lo blanco\u201d. En: Huerta Fern\u00e1ndez, S. \/ Redondo Mart\u00ednez, E. \/ Gil Crespo, I. \/ Fuentes, P. (coord.), Actas del Und\u00e9cimo Congreso Nacional de Historia de la construcci\u00f3n, Soria, 9 a 12 de octubre de 2019, vol. 2. Madrid: Instituto Juan de Herrera, pp. 885-895.<\/li>\n\n\n\n
  • Pi\u00f1uela, Mila (2021): \u201cSobre dos techos de moc\u00e1rabes en el Palacio del Infantado de Guadalajara: el del Sal\u00f3n de Linajes y el del Sal\u00f3n de Consejos\u201d. En: Historia de la Construcci\u00f3n, 1, Valencia, pp. 11-36.<\/li>\n\n\n\n
  • Pi\u00f1uela, Mila (2022): \u201cB\u00f3vedas de moc\u00e1rabes en las construcciones sad\u00edes\u201d. En Almagro, Antonio (ed.), Arquitectura saad\u00ed. Marruecos 1554-1659. Madrid: CSIC, pp. 527-567.<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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